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點(diǎn)擊復(fù)制網(wǎng)友@鏡頭語(yǔ)言藝術(shù)迷:不得不佩服導(dǎo)演英格瑪·伯格曼在危機(jī)里的鏡頭語(yǔ)言藝術(shù)。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用讓觀眾仿佛身臨其境,跟隨主角的視角感受世界;特寫(xiě)鏡頭則聚焦在角色的細(xì)微表情上,放大角色的情感。比如主角在得知真相時(shí),特寫(xiě)鏡頭下顫抖的嘴唇和震驚的眼神,將情緒完美傳遞。主演因加·朗格里,斯蒂格·奧林,Marianne,L?fgren,Dagny,Lind,Allan,Bohlin,Ernst,Eklund,Signe,Wirff,瑪吉特·安德利烏斯,維克多·安德松,安娜-麗莎·鮑德,Carin,Cederstr?m,Julia,C?sar,Gus,Dahlstr?m,Sture,Ericson,Karl,Erik,Flens,Mona,Geijer-Falkner,也能很好地配合鏡頭語(yǔ)言,表演自然流暢。
網(wǎng)友@幽默氛圍營(yíng)造者:看危機(jī),能感受到導(dǎo)演英格瑪·伯格曼營(yíng)造幽默氛圍的獨(dú)特手法。角色之間的幽默對(duì)白不是簡(jiǎn)單的搞笑,而是基于人物性格和關(guān)系產(chǎn)生的自然互動(dòng)。主演因加·朗格里,斯蒂格·奧林,Marianne,L?fgren,Dagny,Lind,Allan,Bohlin,Ernst,Eklund,Signe,Wirff,瑪吉特·安德利烏斯,維克多·安德松,安娜-麗莎·鮑德,Carin,Cederstr?m,Julia,C?sar,Gus,Dahlstr?m,Sture,Ericson,Karl,Erik,Flens,Mona,Geijer-Falkner,在幽默場(chǎng)景中,用夸張又不失真實(shí)的表演,讓觀眾捧腹大笑,同時(shí)又加深了對(duì)角色的喜愛(ài)。
網(wǎng)友@主題深度研究者:危機(jī)的導(dǎo)演英格瑪·伯格曼對(duì)影片主題的深度挖掘令人贊嘆。影片通過(guò)探討科技與人性的關(guān)系,引發(fā)觀眾對(duì)未來(lái)社會(huì)的思考。主演因加·朗格里,斯蒂格·奧林,Marianne,L?fgren,Dagny,Lind,Allan,Bohlin,Ernst,Eklund,Signe,Wirff,瑪吉特·安德利烏斯,維克多·安德松,安娜-麗莎·鮑德,Carin,Cederstr?m,Julia,C?sar,Gus,Dahlstr?m,Sture,Ericson,Karl,Erik,Flens,Mona,Geijer-Falkner,也深刻理解影片主題,在面對(duì)科技帶來(lái)的困境時(shí),表演中展現(xiàn)出角色對(duì)人性的堅(jiān)守,引導(dǎo)觀眾反思。
網(wǎng)友@群像故事編織者:家人們,這部影片的群像戲太出彩了!導(dǎo)演英格瑪·伯格曼把一群性格迥異的角色聚集在一起,他們各自的故事線相互交織,共同編織出一個(gè)豐富多彩的社會(huì)畫(huà)卷。主演因加·朗格里,斯蒂格·奧林,Marianne,L?fgren,Dagny,Lind,Allan,Bohlin,Ernst,Eklund,Signe,Wirff,瑪吉特·安德利烏斯,維克多·安德松,安娜-麗莎·鮑德,Carin,Cederstr?m,Julia,C?sar,Gus,Dahlstr?m,Sture,Ericson,Karl,Erik,Flens,Mona,Geijer-Falkner,在群像中發(fā)揮著核心作用,與其他演員的互動(dòng)充滿火花,推動(dòng)著故事的發(fā)展。
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上映年份:1946年
上映地區(qū):瑞典
豆瓣評(píng)分:7.9
芳齡十八的妮莉,原本長(zhǎng)年與養(yǎng)母同住瑞典鄉(xiāng)間,平靜的生活就從某天生母忽然來(lái)訪開(kāi)始變奏。她隨著生母來(lái)到斯德哥爾摩一探究竟,大城市為她帶來(lái)從未經(jīng)歷過(guò)的體驗(yàn),也啟迪了她的愛(ài)情視野。但偏偏她的愛(ài)慕對(duì)象卻是生母的情人,母女關(guān)係猶如緊繃之弦,悲劇是否註定發(fā)生?影片當(dāng)時(shí)雖然票房不佳,卻是柏格曼初執(zhí)導(dǎo)演筒的處女作。